中国电影看似火热 实则危机重重（2）

1. 大导演难以跟上市场

2014年国内大导演们的表现进一步体现了那个著名的自然法则——“物竞天择，优胜劣汰”，再强大的物种，如果你不能适应大环境(市场)的变化，那么在激烈的市场竞争中，迟暮之时总会比想象中来得更早。

几个著名的票房“惨案”让这些1960年代或更早出生，成名于1990年代的“老”导演们再一次被推向了舆论的风口。许鞍华的《黄金时代》投资超过7000万，国庆节上映后却只拿到了5000多万的票房；吴宇森的《太平轮》投资3亿，即便是集结了中日韩的一线明星，在票房容量最高的贺岁档上映，《太平轮》(上)也只获得了近2亿票房；还有那个让所有人期待了一整年的姜文和《一步之遥》，在一片争议声中平淡收场，目前5.1亿的票房也与原本“10亿起”的期待相差甚远。

“老”导演们正在快速失去他们的市场号召力。去年周星驰、冯小刚、徐克、陈可辛等导演占据票房Top10的重要位置，今年票房排名前十的国产电影中，年龄超过50岁的只剩下姜文和王晶两位，而有多达六位年龄不到40岁的导演进入了这个榜单，最小的郭敬明仅有32岁。

这些年轻导演的作品还远称不上优秀，他们的优势体现在对市场的敏感，与年轻观众的沟通能力，体现在可以快速生产出娱乐消费品，但瞧不起这些电影的“老”导演们，与他们之前的作品相比，也没有在票房之外赢得太多喝彩。

昔日的技法对如今的观众已不在新鲜，对于商业的抗拒加深了自我的艺术迷恋，关注故事背后的“意义”大于故事本身，这些平庸而怪异的电影被生产出来，“艺术性”成了最后的遮羞布。别忘了，当你理直气壮地和《分手大师》、《匆匆那年》比电影“品质”时，本身就已经输了。

这些导演对于电影艺术的探索和尝试令人尊重，同时不得不认清一个残酷的现实：他们的黄金时代或许真的已经过去了。

除非他们躲进小黑屋中，做自己的电影，对票房不再期许——几乎没几个人能够做到这点，否则只能调整和改变自己，努力去丈量创作与市场的界限，而且还要做得足够快，如今的市场和观众不会给他们太多试错和实验的机会。

2. 国庆和春节越来越重要

每年6-8月的暑期和11月下旬到第二年1月的贺岁档多年来都是一年中票房产出最高，也是最为稳定的档期。不过，这种情况在去年迎来了激烈地改变。

在《变形金刚4》、《后会无期》、《驯龙高手2》等影片的带动下，2014年的暑期档依然表现出色，整体票房同比上涨50%，从60亿上升到了90亿之多。暑期档依然保持了它的高产出。

贺岁档就要逊色很多，由于《太平轮》(上)、《一步之遥》等大片的票房表现不佳，整个档期显得“死气沉沉”，原本年末电影公司之间展开的票房大战也被削弱。整个十二月份的票房25.7亿，同比上升了21%，观影人次同比上升了18%，这两项数据都低于去年电影市场整体票房和观影人次的增长率，而在场均人次一项甚至出现了同比下降0.5人的情况，颓势尽显。